"行了，知道你写得多，但你也就写得多。"这是某位同学对我的评价。诚然，我写小说的功力尚显不足，但好歹写了不少字，也有一些心得与想法来讲讲。我对于写小说的看法主要有三点：接地气、讲求故事性、立意深刻。
接地气是小说的本色，体现在语言通俗化、大众化。小说本来就是先从底层开始流行，写得通俗些，才易被广大民众所接受。"射箭要看靶子，弹琴要看听众"。如果摆着一副文人学士的架子，左一句唐诗宋词，右一个名言典故，中间再综合运用各种手法，文采和派头自然是有，却拉远了与人民群众的距离。小说写出来就是给别人看的，别人不乐意看，那写出来的意义何在？有人可能说，有些中外闻名的小说，写得特有文采，也被大众所喜闻乐见。是啊，它们立意深刻，文采飞扬，语言优美，词句精妙，一句话能有八种赏析，但如果不是学者们细心钻研，被吸引的路人能有多少？以四大名著为例，除开动辄便是诗句的《红楼梦》，其他三本，人们难道会说是因为它们有文采而被吸引吗？偏偏《红楼梦》又被年轻人冠以"最难读的书"的称号，对它是又爱又怕。过于追求文采反丢失小说的本色，"文胜质则史"一句，是极好的形容。
故事性是小说的精髓，也是小说的特征和吸引人的地方。要说理，有议论文；要介绍，有说明文；要记事，有记叙文；要抒情，更是有散文、诗等等。那为什么还有"小说"这种文体？我有过一个同学，记叙性文字“滔滔不绝”，具体表现为主角起床“起”了一整面，穿衣服又“穿”了一整面，光环境描写就能凑出一篇写景文，难怪别人直言看他的小说"浪费生命"，没有故事性的小说不是小说，一些网络小说立意浅薄甚至不明，文采不佳甚至谈不上文采，却依然能凭着跌宕起伏的故事吸引一堆读者。当然，仅仅只有故事性还不足以成就一篇优秀的小说，但优秀的小说往往都有很不错的故事性。许多脍炙人口的小说，故事性往往是人们进行深入阅读的第一动力。
文意，是小说的灵魂，代表作者想宣扬的东西，也是小说的最终目的。只注意到小说的故事性，就像只看到游戏的娱乐性一样可笑。没有深刻立意的小说，文采再好，故事性再强，也只能是"金玉其外，败絮其中"，即使风靡一时，也终会被历史的浪潮淹没，就像今天的网红一个接一个，但几乎全都转瞬即逝，只有那些如"冬泳怪鸽"一般或激励鼓舞人心或富于内涵的人被人们记住了。为什么鲁迅先生的作品至今不衰？为什么《荷花淀》《小二黑结婚》《党费》能入选课本？为什么写武侠的金庸老爷子也如此受人尊敬？因为如匕首、投枪般剖析中国社会的黑暗，因为记录、歌颂战争时期的普通军民，因为“侠之大者，为国为民”。一部小说，或鼓舞人心、积极向上，或反思社会、发人深省，立意深刻才可能成为一部好小说。
写小说，通俗不意味着庸俗，讲究故事性不代表一味追求故事性，文学性与诗性也是作家该追求的目标。如何处理好"通俗性"与"诗性"的关系，造就一篇"文质彬彬"的小说，是小说登上大雅之堂的关键。不过，鄙人自知阅历尚浅，只能先在通俗的境界挣扎一段时间，才能接触更高级别的"艺术"与"诗性"了。
