在历史的转弯处——《满江红》观后感
时间：2023-01-24 19:33:48 作者： 浏览:495次
原创 那片海 那片海那片海
一边是蜚声世界的“国师”级导演张艺谋，一边是传诵千古的爱国词作《满江红》，当家喻户晓的大导演遇上家喻户晓的大题材，究竟会擦出什么样的火花？怀揣这份最简单朴素的好奇心，走进了大年初三上午的电影院。
故事发生在南宋绍兴年间。岳飞死后四年，宰相秦桧（雷佳音饰）率兵与金国举行停战会谈。会谈前夜，两名金国使者暴毙于秦桧驻地，所携记载秦桧向金军首领完颜宗弼卖国求和的密信也不翼而飞。秦桧限亲兵营副统领孙均（易烊千玺饰）、小兵张大（沈腾饰）一个时辰内缉凶破案。伴随危机四伏的深入调查，宰相府总管何立（张译饰）、副总管武义淳（岳云鹏饰）、舞姬瑶琴（王佳怡饰）等无一幸免地卷入这起波诡云谲的案中案、谍中谍、局中局中，随着案件的水落石出，跟岳飞有关的一件往事也逐渐浮出水面，清晰起来……
会讲历史故事的中国导演多如牛毛，老谋子不愧是老谋子，他的“深算”就在于讲故事干净利落，不掺杂哪怕一秒钟的拖泥带水，虽然一个时辰的故事悬疑用了近三个小时来抽丝剥茧、起承转合，但线索的衔接和逻辑的缜密完全做到了天衣无缝，画面的切换也好，情节的铺陈也罢，丝丝入扣、针针见血、层层递进、步步为营，眨个眼走个神的功夫都可能造成观影体验的破碎与游离。
就在于讲故事入木三分，面子上是在叙事，骨子里是在写人，一个时辰的故事跨度，连续多少次的剧情反转，跌宕离奇的故事外壳下，暗寓了人生的荒诞与真实，人心的幽微与复杂，人性的现实与深刻。比如秦桧，其实生前他早已料定自己终将遗臭万年的人生结局，表面上虚张声势、拿腔作态，内心，早已经崩成了东非大裂谷。所以，雷佳音自始至终在用一种刻意扭曲的状态来诠释秦桧是完全吃准了角色精髓的，百分准确，千番自然，万般传神，不仅丝毫不显矫揉造作，不着表演痕迹，而且画龙画骨，呼之欲出，完美呈现了艺术表演上的“化境”。
就在于讲故事审时度势，大过年的，把一介大奸之徒的秩闻秩事般上银幕是颇费一些勇气的，不合时宜不说，出了力很可能不讨好。但老谋子的非凡之处就在于剑走偏锋，寓史于乐，沈腾、魏翔、岳云鹏等喜剧大咖的加盟，梆子、豫剧、电子音乐等轻松元素的融入，一举将历史的沉重和悲情轻轻缷下，同时又拒绝戏说，既契合了贺岁的惬意和喜感，又没有丝毫与历史的违和，在笑与泪、喜与悲的双向奔赴中，带给我们一道有情有义、有血有肉、有趣有料的春节文化大餐。
故事在继续，谜底在一个个揭开：所有计谋的始作俑者都指向张大。
身为曾经的岳家军，他把精忠报国的信念化为行刺秦桧的火种，杀死金国使者，只是其行刺棋局中的第一步。注定这是一盘舍生取义的大棋！为求胜利，好友丁三旺、刘喜，红颜知己瑶琴，三舅孙均，包括一直都蒙在鼓里的武义淳，或主动或被动，先后都站到了张大一边，慷慨悲壮，张扬大义，甘为一个个视死如归的棋子。
单从行刺的直接结果看，他们都输了！丁三旺、刘喜、武义淳、瑶琴和张大先后都献出了身家生命，影片最后，孙均在义愤填膺中远走他乡，秦桧依然活得好好的。但从更深的层面看，他们又何尝不是这场棋局的最终胜利者。秦桧虽未身死，但已然无比痛苦地苟活于世：他未曾料到，其费尽周折掩盖的密信在刀光剑影的辗转中早已成为公开的秘密，卖国求荣的人设，已将他牢牢钉在历史的耻辱柱上，对身处南宋的一名士大夫而言，此等诛心之痛，怕是只有秦桧这个当事佬才可尝知。他未曾料到，那个被派去赐死岳飞的假秦桧，俨然被英雄的凛然正气所震撼，被一篇《满江红》感动得稀里哗啦后，生生将全篇背诵铭记，烂熟于心。墙上的《满江红》被真秦桧抹掉了，但心中的《满江红》却被假秦桧永记不忘，最终在浩浩荡荡的全军复诵中成为激励后世的爱国经典。以莫须有的罪名残害忠良性命还不够，连其遗作也要变本加厉地去毁匿，大奸大恶如秦桧者，古今怕难觅其二。老谋子的这一处理，写尽写透写实了一代名奸丑陋变态的无耻嘴脸，强化深化了人人得秦桧而诛之的情感共鸣。
除了扎实的剧情，一干演员人戏合一的演绎亦为影片增色添彩，尤其雷佳音、沈腾、易烊千玺三位，给出了可以打到满分的表现。
有人一出生就是牛马，有人一出生就在罗马，雷佳音简直就是为演戏而生。在去年凭借《人生间》周秉昆一角摘取金鹰奖影帝后，此番对秦桧的刻画戏份最少，但最出彩，最到位，最传神，没有人见过秦桧，但雷佳音在那儿，感觉真的秦桧就在那儿，一个人设崩塌、人格分裂、做贼心虚、扭曲变态的奸人形象被他拿捏到极致，完全戳中广大观众对秦桧的心理预期。
沈腾一展喜剧天才，把来自“开心麻花”的包袱和绝活从片头抖到片尾，不仅丝毫不跳戏，而且在严肃紧张的历史剧情中恰如其分地注入了轻松、动感、活泼、明快的调性，整个表演张弛有度，收放自如，给人一种笑中带泪、绵里藏针的审美冲击，影帝的实力名不虚传。
零零后的易烊千玺要给七零后的沈腾演三舅，听起来就不可思议，巨大的年龄鸿沟成为摆在他面前的巨大挑战。但身经百战的易烊千玺终不负所望，彻底摆脱少年偶像的枷锁，用完全超越其年龄和阅历的爆发力、分寸感、辨识度，深刻塑造出孙均这一男主内心的挣扎与矛盾，张力十足，形象立体，再次坐实了其作为零零后“公众形象、流量、人气、实力最优秀典范”的美誉。
对电影美学的极致追求是张氏电影概莫能外的特质。
画面色彩上，来自太原古县城的取景地简直不要太美妙，青砖黛瓦，深宅窄巷，古香古色，美仑美奂，瞬间将氛围和年代感拉满，让人不由自主穿越到剑拔弩张的时光深处。
诗意营造上，蒋捷词作《一剪梅·舟过吴江》中的词句“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”多次在片中出现，这是隐喻，是对重振朝纲、收复河山、回归家园的疾呼；一颗醒目的红樱桃在片中多次出现，这是意象，和片尾桃丫头的再次出现一样，是象征中华民族红色血脉的赓续和绵延；影片的高潮出现在全军复诵《满江红》的宏大场面上，满江红与红樱桃的““红”其实如出一辙，这是英雄主义的红，民族气节的红，生生不息的红，中国红的红。
音乐表现上，张艺谋请来韩红为整部电影配乐作曲，无论是梆子、豫剧、电音叠加组合的过场音乐，还是片尾的主题曲演唱，质感浑厚，昂扬激越，干净洗练，极大地升华了电影主旨，提升了艺术气质，展现了一位音乐大咖不同凡响的音乐理解力、感知力、表现力，成为影片不可或缺的一抹亮色。
《满江红》看完了，一千个观众会有一千个哈姆雷特。但有一点是相通的：历史不是任人打扮的小姑娘，尤其是走到转弯处，个人的抉择往往就会放大为历史的抉择，比如岳飞，鞠躬尽粹，精忠报国，生当人杰，死亦鬼雄，再怎么抹黑，都无损他天地同辉的民族英雄形象；比如秦桧，陷害忠良，卖国求荣，无节无操，无德无行，再怎么翻案，都无益其遗臭万年的卑劣与可耻。